Бесплатно скачать, заказать диплом, курсовую, диссертацию Творчество скульптора Г. Д. Лаврова (1895-1991) в контексте художественных тенденций XX века

У нас уже 176407 рефератов, курсовых и дипломных работ

Сделать закладку на сайт

Заказать диплом, курсовую, диссертацию

Быстрый переход к готовым работам

Мнение посетителей:

Книга жалоб
и предложений

Название	Творчество скульптора Г. Д. Лаврова (1895-1991) в контексте художественных тенденций XX века

Количество страниц	196

ВУЗ	МГИУ

Год сдачи	2010

Бесплатно Скачать	25023.doc

Содержание	Содержание Оглавление Введение...4 Глава 1. Становление творческого метода Г.Д. Лаврова в русле развития скульптуры конца XIX — XX века... 15 Глава 2. Судьба Г. Д. Лаврова во второй половине 1930-х - первой половине 1950-х годов, в период советского тоталитаризма. Отражение в творчестве скульптора основных тенденций отечественного искусства этого времени...69 Глава 3. Последний период жизни и творчества Г.Д. Лаврова... 102 Заключение...118 Список использованной литературы и источников...121 Приложение 1 Список публикаций о скульпторе Г.Д. Лаврове...130 Приложение 2 Каталог скульптурных произведений Г.Д. Лаврова ... 141 Приложение 3 Из биографии Д Ф Цаплина... 172 Приложение 4 Из биографии СВ. Кольцова... 174 Приложение 5 Из биографии Д И. Каратанова... 176 Приложение 6 Из биографии К К. Зеленевского... 177 Приложение 7 Из биографии Луи-Анри Бушара...178 Приложение 8 Из биографии Н М Мартьянова...179 Приложение 9 Из биографии Д И. Лаврова...181 Приложение 10 Из автобиографических записок Г Д Лаврова...183 Приложение 11 Из автобиографических записок ГД Лаврова...185 Приложение 12 2 Из автобиографических записок В П. Лавровой-Солдатовой... 189 Приложение 13 Из письма вдовы скульптора Г.Д. Лаврова В.П. Лавровой- Солдатовой автору данной работы от 16 августа 2003 года...191 Приложение 14 Из воспоминаний художника Владимира Конькова (г.Барнаул)... 192 Приложение 15 Из дневниковых записей Г.Д Лаврова...194 Иллюстрации и фотографии...196 Введение Введение. Темой исследования является жизнь и творчество заслуженного художника Российской Федерации скульптора Георгия Дмитриевича Лаврова. В его судьбе, как в зеркале, во многом, отразилась история _ советского искусства, напрямую связанная с историей страны, с ее взлетами и падениями, революциями и войнами, с ее победами и поражениями и ее страшным, безжалостным отношением к человеческой личности, с ее тоталитарной идеологией, при которой нет места творческой индивидуальности и конформизм является единственным способом выживания таланта, попавшего под молох жестокой государственной ^ машины. До середины 1980-х годов в печатных искусствоведческих изданиях проблема репрессированных деятелей искусства вообще не поднималась, и была почти под запретом. В период перестройки некоторыми исследователями [83. С. 16-18] отечественного искусства высказывалось суждение, что пока не будут обнаружены имена всех художников, так или <,%, иначе пострадавших от репрессий, не зависимо от того творческого вклада, который они внесли, не следует даже браться за написание новой, подлинной истории отечественного искусства XX века, появление которой давно й» назрело. И в этой связи выбранная нами тема, несомненно, является актуальной. Другим аргументом, побудившим нас обратиться к этой теме, является % объективный процесс, происходящий в современном искусствоведении Сибири - создание истории изобразительного искусства этого региона и введения, данного обширного материала в историю отечественного ** искусства в целом, а значительная часть жизни и творчества Лаврова была связана с Сибирью. И, наконец, по-прежнему огромен интерес у современных ¦ исследователей к художникам русского зарубежья. К этой теме обращаются как русские [67], так и иностранные [107; 104; 106.Р.138-147] искусствоведы, и историки искусства, публикуя свои исследования, как в специальной литературе, так и интернете [109]. С того времени как в начале XX века Париж стал художественным центром мира, и в него поспешила художественная молодежь практически со всех континентов, долгое или кратковременное пребывание там для многих из них стало обязательным и, по сути, неизбежным. За деятельностью русских художников за рубежом начала следить сначала художественная критика [47], а затем, много позже и историки искусства [92; 93], а также стали появляться воспоминания самих художников [36; 82; 54], участников тех событий. Но до сих пор в отечественной искусствоведческой литературе не достаточно полно отражено пребывание советских художников за рубежом в 1920-е - 30-е годы. Наша работа, посвященная творчеству Г.Д. Лаврова и его почти девятилетнему пребыванию в Париже становится особенно актуальной, в связи с острым интересом к «последнему большому стилю» XX века - ар деко, приверженцем которого в Париже был Г.Д. Лавров. До последнего времени в России этот стиль считался «потерянным» [37] и имена русских художников в истории этого стиля встречались, по мнению специалистов, до обидного редко [19]. Степень научной разработанности исследования. Творчество Г.Д. Лаврова давно вызывало интерес у исследователей искусства Сибири. Первые публикации о нем как о молодом сибирском художнике появились в томской периодической печати еще в 1918 году [62], сохранилось его имя и в томских архивах связанных с художественной жизнью Томска начала XX века и в особенности со знаменитой Сибирской народной художественной академией, о чем свидетельствуют обширные литературные и документальные источники [71; 88; 86; 87]. Внимание к Г.Д. Лаврову в Сибири не случайно: сибиряк по рождению, уроженец Красноярского края, человек, проживший большую и трудную жизнь, своим творчеством он был связан с Сибирью, поэтому на протяжении многих лет о нем, его творческой судьбе, его работах писали искусствоведы, краеведы, писатели, журналисты, художники разных сибирских городов: Л.И. Снитко (Барнаул), И.М. Давыденко, В.И. Ломанов, Г.Е. Хант (Красноярск), М. Длуговской, Ю.В. Поздеев (Бийск), Л.И. Овчинникова (Томск). За ПО лет прошедших со дня рождения художника вышло большое количество статей в ^ периодической печати [95 публикаций - см. Приложение 1], в книгах [72; 73; 24; 25; 46; 85; 27; 9 и др. см. Приложение 1.] и сборниках, неоднократно ему посвящали свои научные доклады [57.С. 10-15; 89.С.44-47; 90.С. 141-150; 58.С.58-60] на различных конференциях сотрудники сибирских музеев. Впрочем, интересовало его творчество не только сибиряков. Член АХРР, близкий друг первого председателя Ассоциации художников % революционной России Александра Владимировича Григорьева (1891-1961), участник выставок АХРР 1925 и 1926 года, лауреат 5-й премии в конкурсе на проект памятника Я.М. Свердлова для столицы среди скульпторов Москвы, чья настольная композиция «В.И Ленин с книгой» была утверждена для массового тиражирования комиссией ЦИК ВКП(б), скульптор о работах которого, хорошо отзывался А.В. Луначарский, давший ему направление на jr- стажировку в Париж, привлекал внимание и столичных критиков, как той поры, [23; 3] так и современных историков искусства [7.С. 111; 59; 98.С.239; 60. С. 58]. И пусть последние в своих работах лишь упоминали Г.Д. Лаврова, т косвенно касаясь его творчества, их замечания тоже важны для создания цельной картины источниковой базы, которой мы пользовались, когда приступили к изучению данной темы, так как литературные источники в Ш нашем исследовании занимают решительно не последние место. Привлекала внимание творческая жизнь Г.Д. Лаврова и тех искусствоведов, историков и журналистов которые занимались изучением искусства репрессированных " художников [39; 63; 48; 83], не обошли, в этой связи, имя Г.Д. Лаврова и зарубежные специалисты [103]. Одним из важных аспектов исследования творчества Г.Д. Лаврова является взгляд на его наследие, как на ^ произведения человека, прошедшего через горнила сталинских репрессий, художника, отсидевшего в лагерях и проведшего в ссылках 15 лет, 6 лишенного всех прав, в том числе и права свободно творить. И в этом смысле, художник Г.Д. Лавров оказался введенным в обширный круг тех Ф деятелей отечественной культуры, чья творческая судьба была безжалостно искорежена, столкнувшись с молохом репрессивной машины бесчеловечного, тоталитарного государства. Талант, да и сама жизнь многих из них была отнята жестоким сталинским режимом, и имена этих людей были преданы анафеме и забвению на многие годы [111; 110]. «10 лет без права переписки» - вот единственная информация о судьбе сталинского зэка, краткая формула его жизни и смерти. Сегодня восстановлению честного имени этих людей, посвящены сотни работ историков, социологов, архивариусов, музееведов, философов, писателей, искусствоведов на всех необъятных просторах России и в том числе Сибири и Алтая. Зарубежные [4] и отечественные [41; 74; 11] исследователи посвящают свои монографии и статьи проблемам тоталитарной идеологии и террору. Повсеместно, включая Сибирь и Алтай, проходят научные конференции и семинары, в том числе и международные $. [52], поднимающие эту тему, как одну из актуальных и сегодня. Десятки статей на эту тему в разные годы опубликовано и барнаульскими учеными-историками: В.Ф. Гришаевым, В.А. Скубневским, Н.И. Разгон [80] и (ф многими другими исследователями истории края, бывшим секретарем алтайского крайкома КПСС А. Невским и прокурором края И. Гущиным. Имя Г.Д. Лаврова неоднократно всплывает в литературе, посвященной '• репрессированным деятелям культуры, как в Сибири - Красноярске [10], Магадане [63], так и в Москве [83]. Его судьба, как художника прошедшего сталинские лагеря, волнует и зарубежных исследователей русского • искусства. О нем снимают документальные фильмы, и пишут статьи, чтобы поведать о его страшной судьбе иностранному зрителю и читателю [См. Приложение 13]. Но специального искусствоведческого исследования & творчества скульптора Лаврова, в котором отразились и социальные потрясения страны, и художественные тенденции XX века, еще не было. Стремясь провести подобное исследование, мы, разумеется, опирались не только на публикации, непосредственно касающиеся Г.Д. Лаврова, но и на труды по русской и мировой скульптуре конца XIX - XX века - времени, когда формировалось и развивалось творчество Лаврова. Отметим, прежде ж всего, монографии и статьи Ю.Д. Колпинского, М.Л. Неймана, С.С. Валериус, А.А. Каменского, И.М. Шмидта, В.М. Полевого, И.Е. Светлова и других [8; 13; 14; 16; 17; 20; 31; 32; 34; 68; 69; 75; 76; 84; 96]. Картина художественной жизни русского зарубежья предстает в монографиях американских и английских авторов Б. Клавера, Дж. Мартина, К Паркеса [107; 104] - свидетеля эпохи 1920-х - 30-х годов, в недавно вышедшей в свет ^ книги А.В. Толстого «Художники русской эмиграции», а также в отечественных энциклопедических изданиях [67; 94] конца 1990 годов: «Золотая книга эмиграции», под общей редакцией В.В. Шелехова, «Художники русского зарубежья» (сост. Д.Я. Северюхин, О.Л. Лейкинд, К.В. Махов), к сожалению, Г.Д. Лавров в этих трудах даже не упомянут. Объектом диссертации является наследие Г.Д. Лаврова. Предметом — творческий путь скульптора в условиях советской действительности и в контексте развития искусства XX века. Цель диссертации - определение особенностей творчества Г.Д. Ф Лаврова, выявление вклада скульптора в художественную культуру XX века. Цель обусловила следующие задачи: 1. Изучение биографии и творческого пути Г.Д. Лаврова. • 2. Составление по возможности полного каталога его работ в различных видах и жанрах скульптуры, в различных техниках и материалах. 3. Осмысление с современных позиций путей развития изобразительного искусства, прежде всего скульптуры, Сибири, Алтая и нашей страны в целом в 1910-е - 80-е годы. 4. Исследование влияния на скульптора советской социополитической атмосферы. 5. Анализ проявления в скульптуре Г.Д. Лаврова стиля ар деко. Исторический подход и хронологический принцип являются методологическим фундаментом нашей работы, а искусствоведческий анализ - методом исследования, что и позволят нам раскрыть особенности творчества Г.Д. Лаврова, как художника XX века, чей творческий путь охватывает более шестидесяти лет [91] - самых не простых лет в истории советского искусства. Источниковая база нашего исследования достаточно обширна. Ее составили разнообразные источники, систематизированные нами в тематическом и хронологическом порядке: прежде всего, архив семьи Г.Д. Лаврова, сохраняемый его вдовой В.П. Лавровой-Солдатовой (документы, фотографии, дневники, письма, каталоги выставок, участником которых он был, рецензии на его работы). Среди важнейших материалов архива: впервые опубликованные автором диссертации воспоминания скульптора о родителях, детстве и юности, первых шагах в искусстве, учителях, об обстоятельствах ареста в 1938 году, о пребывании в тюрьме и лагере, творческой работе в Магадане и Красноярском крае, в Жданове и Орле; записи бесед с художниками, общественными и политическими деятелями Франции; копии документов, среди которых автограф А.В. Луначарского, его отзыв на проект памятника В.И. Ленину для Полтавы, исполненный Лавровым и архитектором Щербаковым в 1925 году; справка об освобождении из Магаданского лагеря, выданная художнику в 1943 году; авторское свидетельство на изобретение «Объемного пантографа», выданное Государственным комитетом Совета министров СССР в 1950 году; 9 составленный самим скульптором полный перечень государственных наград (премий, медалей, дипломов, почетных грамот, благодарностей и значков); список музейных собраний, в которых находятся его произведения; каталог персональной выставки Г.Д. Лаврова состоявшейся в 1082 году в Москве во втором здании МОСХа на Беговой улице и стенограмма ее обсуждения; каталоги выставок с участием Г.Д. Лаврова: АХРР 1920-х годов, парижских салонов 1928, 1930, 1932 годов. Магаданских и сибирских выставок 1940-х годов, городских и областных московских, зональных, республиканских и всесоюзных выставок 1950-х - 80-х годов. Конечно, основным источником нашего исследования явились сами произведения Г.Д. Лаврова, находящиеся в его мастерской в Москве и в музеях: Государственной Третьяковской галерее, Государственном центральном театральном музее им. А.А. Бахрушина, Государственном литературном музее, Государственном художественном музее Алтайского края, Бийском городском краеведческом музее им. В.В. Бианки, Томском областном художественном музее, Красноярском краевом краеведческом музее, Хакасском республиканском историко-краеведческом музее (Абакан) и других московских и сибирских музеях [Си. Приложение 2], а также монументы скульптора, установленные в Красноярске, Черногорске, Шушенском, Минусинске, Орле, Магадане. В процессе исследования были изучены фонды архивов и библиотек Государственного художественного музея Алтайского края (Барнаул), МОСХа1, Государственной публичной исторической библиотеки России (Москва), Научной библиотеки Академии художеств России (С.-Петербург), Алтайской государственной научной библиотеки им. В.Я. Шишкова 1 Сведение о художнике Анкета заполненная Г Д Лавровым лично в 1968 году 10 (Барнаул), а также Chicago Pubic Library: Harold Washington Library Center (Чикаго, США). Изучение источников на иностранных языках (каталогов выставок и аукционных домов, книг, интернет-сайтов [113; 114; 115; 116; 117]) показало, что на Западе интерес к творчеству Г.Д. Лаврова не утихал на протяжении практически всех тех семидесяти лет, которые прошли с августа 1935 года, времени, когда Г.Д. Лавров покинул Париж. Особенно сильный всплеск интереса к зарубежному наследию Г.Д. Лаврова наблюдается сегодня в разных странах мира, таких как Франция, Бельгия, Англия, США в среде тех искусствоведов и коллекционеров кто обращается к «последнему большому стилю» XX века - ар деко [100.Р.144; 99.Р.239.Ш.Р.120; 105.Р.323.Ш.Р.323]. Многие из этих материалов до нашей работы не были введены в научный оборот в нашей стране и публикуются впервые. Научная новизна работы заключается в следующем: 1. Впервые осуществлено полное и комплексное исследование творчества Г.Д. Лаврова. 2. Привлечен и исследован обширный историографический материал о Г.Д. Лаврове: определены причины неоднозначности оценок данных советским искусствознанием. 3. Впервые введен в научный оборот значительный архивный материал, связанный с различными периодами жизни и творчества Г.Д. Лаврова в Сибири, Москве, Париже, Магадане, а также ценные документы, связанные с историей художественного образования в Сибири начала XX века. 4. На примере творчества Г.Д. Лаврова проанализированы взаимоотношения русских скульпторов (Д.Ф. Цаплин, СВ. Кольцов и др.), стажировавшихся в Париже в 1920-х - 30-х годах, с представителями французской скульптурной школы этого времени А. Бурделем, А. Майолем, Ш. Деспио, Ф. Помпоном и др. 5. Впервые осуществлен искусствоведческий анализ скульптурных произведений Г.Д. Лаврова в стиле ар деко. 11 6. Показана творческая деятельность репрессированного художника, находящегося в сталинском лагере и ссылке полных пятнадцать лет и # «творчески выжившего» и после реабилитации. 7. Прослежены стилистические изменения, произошедшие в ^ последний период творчества скульптора в 1960-е - 80-е годы. 8. Составлен, по возможности наиболее полный на сегодняшний день, каталог работ Г.Д. Лаврова, дано их научное описание и сделан анализ наиболее типичных приемов и применяемых скульптором средств художественной выразительности. На защиту выносятся следующие положения: х 1). Г.Д. Лавров внес значительный вклад в изобразительное искусство Сибири XX века. i 2). Заметное место занял русский скульптор, работавший в 1920-е - 30-е годы в Париже, в развитии стиля ар деко. 3). В эпоху сталинизма 1930-х - 50-х годов, в период заключения в лагере и в ссылке Г.Д. Лавров выжил не только физически, но и, при всех # компромиссах, духовно. Его творчество этого времени заслуживает внимания для полноты представления об искусстве советского периода. 4). После реабилитации, сохранив веру в торжество справедливости и #• творческую активность, Г.Д. Лавров создал ряд значительных произведений. Апробация результатов исследования. Со времени начала работы над диссертацией в 1995 году ее основные Ф положения прошли апробацию в виде научных публикаций, докладов и сообщений на региональных и международных конференциях, семинарах и симпозиумах, а также в большой выставочной работе, в том числе и ** объединяющей несколько музеев. В 1995 году в Барнауле на конференции, посвященной ' 35-летию Государственного художественного музея Алтайского края, автором был * прочитан доклад «Скульптор Г.Д. Лавров. К 100-летию со дня рождения». 12 т В 1996 году в залах Государственного художественного музея Алтайского края автором диссертации была подготовлена персональная # выставка Г.Д. Лаврова, посвященная 100-летию со дня его рождения. На выставке были представлены скульптурные и графические произведения автора из собраний Государственного художественного музея Алтайского края и Бийского городского краеведческого музея им. В.В. Бианки, а также из собрания семьи художника (г. Москва). На выставке были представлены не только известные произведения Г.Д. Лаврова, хранящиеся в Государственном художественном музее Алтайского края с середины 1970-х годов, но и новые, середины 1990-х годов поступления. Последние работы поступили в музей в результате поисковой деятельности автора исследования # и по заявке музея, направленной в Министерство культуры РФ. В 2000 году на региональной научно-практической конференции в Томске, посвященной 90-летию томского общества любителей художеств автором был прочитан доклад «Сибирский период жизни и творчества Г.Д. Лаврова». ^ В 2001 году в Государственном художественном музее Алтайского края состоялась выставка-публикация (автор концепции и экспозиции Н.С. Царева) произведений Г.Д. Лаврова, посвященная юбилею великой русской ф балерины Анны Павловой, над скульптурными образами которой скульптор работал в течение ряда лет. В марте 2002 года в Екатеринбурге на международной научно-6 методической конференции «Метрополия и провинция. Художественная репрезентация «другого», посвященной сорокалетию кафедры истории искусств Уральского университета и восьмидесятилетию со дня рождения ее # основателя Б.В. Павловского (1922-1989), автор выступила с докладом: «Скульптор Георгий Лавров: путь исканий, страданий и компромиссов». В июне 2003 года в Государственном художественном музее <• Алтайского края в залах постоянной экспозиции русского искусства первой половины XX века (автор Н.С. Царева) состоялся подготовленный нами 13 открытый семинар с участием искусствоведов, художников, реставраторов, журналистов, посвященный Г.Д. Лаврову, творчество которого впервые было введено автором диссертации в художественный контекст отечественного и западноевропейского искусства. .^ В 2004 году в октябре на региональной конференции, посвященной 25- летию томского областного художественного музея и 400 летию города Томска автор выступил с докладом: «Неизвестный Лавров. Новое о Г.Д. Лаврове», а в декабре - на XV Мартьяновских краеведческих чтениях в Минусинском региональном краеведческом музее им. Н.М. Мартьянова - с докладом: «Парижский период творчества сибирского скульптора XX века а Г.Д. Лаврова». Исходя из этих положений, выведем практическую значимость нашей работы, которая, прежде всего, состоит в том, что реализовано первое полномасштабное искусствоведческое исследование творчества Г.Д. Лаврова - художника в течение многих лет находившегося в забвении. Дано научное описание его работ, составлен каталог, издана монография. ф Результаты исследования могут быть использованы в учебных курсах по истории искусства и культурологии в вузах и других учебных заведениях, а также в собирательской, экспозиционной и экскурсионной работе музея. • Появление нашего исследования свидетельствует об оздоровлении духовной жизни нашей страны и возвращении отечественному искусству его утраченных ценностей. '¦ Структура и объем диссертации Структура работы: введение, три главы: первая глава содержит четыре параграфа, вторая и третья главы - по два; заключение, библиография и * приложения, в том числе и каталог, иллюстрации. Общий объем диссертации 230 С. 14 Первая глава. Становление творческого метода Г.Д. Лаврова в русле развития скульптуры конца XIX— первой трети XX века. 1.1. Хронологически творчество Г.Д. Лаврова охватывает почти семьдесят лет. Первую свою самостоятельную скульптуру он сделал в конце 1910-х годов, последнюю в начале 1980-х. Таким образом, в творчестве Г.Д. Лаврова отразились многие перипетии развития отечественной скульптуры XX века. Как известно, конец XIX был полон ожиданий новой скульптурной формы, «приближение которой знаменует декоративно-прикладная пластика, возникшая в результате деятельности Абрамцевского художественного кружка и лично СИ. Мамонтова и заполнившая недостающее звено в новом синтезе пластических искусств. Цветные, переливчатые майолики М.А. Врубеля объективно явились протестом против слепой, анемичной, безжизненной поверхности академической скульптуры «гипсового стиля» двух последних десятилетий XIX века» [20.С 17]. Найдя отклик в скульптуре XX века, сознания академических скульпторов они все же не затронули. Глубоко негативную реакцию встретила в академической среде и скульптура П.П. Трубецкого, познакомившего русский художественный мир с одной из форм скульптурного импрессионизма2. «Творчество П. Трубецкого и его деятельность в качестве преподавателя московского Училища живописи ваяния и зодчества (1898-1906) оказали большое влияние на формирование целого ряда русских 2 Импрессионизм предлагал принципиально новую систему конструирования художественного образа Если база грамотности академического скульптора покоилась на тщательном штудировании по античным образцам мельчайших анатомических подробностей человеческого тела и на этой основе — постижении его сложной пластической механики, то скульптор-импрессионист на первое место ставил непосредственное впечатление от натуры Строгая конструкция, архитектоника, особое для академической скульптуры понятие рисунка и линейной композиции уходят на второй план и уступают место взаимоотношению скульптурной формы с пространством и световоздушной средой, которая становится частью скульптурного образа В слиянии объема и пространства огромная нагрузка переносится на фактуру художественного произведения, то есть особую организацию его поверхности Если вторая половина XIX века понимала ее чисто натуралистически как фактуру волос, тела, ткани, кружев, то импрессионизм сделал поверхность художественной, то есть единой для всего произведения, светоносной, способной по-разному поглощать и отражать световые лучи Он создавал столь хрупкий художественный организм, что становились важными все нюансы авторской манеры лепки, все многообразие выпуклостей и впадин, шершавостей и полировок и даже отдельные мазки, проложенные пальцами руки художника и как бы длящие его физическое присутствие (Государственная Третьяковская галерея Каталог собрания Скульптура XVIII-XIX веков / Отв Ред Я В Брук -М Красна площадь, 2000 -С 17) 15 скульпторов, особенно москвичей. Впечатление от работ мастера было настолько сильным, что тенденции импрессионизма стали быстро Ф распространяться в среде русских скульпторов. Однако было бы неправильно полагать, что своеобразные проявления импрессионизма были привнесены в ^ русскую скульптуру только из-за рубежа. Даже сам факт особенного влияния Трубецкого на среду московских ваятелей в значительной мере объясняется теми импрессионистическими склонностями, которые проявились в конце 1890-х годов у ряда художников, в частности в творчестве СИ. Иванова и у его преемника по Училищу живописи, ваяния и зодчества С. М. Волнухина»[31 .С. 154]. Ф «Художественно-педагогическая деятельность Сергея Иванова способствовала тому, что в конце XIX века московская скульптура накопила достаточно большой потенциал, и ученики московского скульптурного класса были не только готовы к восприятию импрессионистической формы, но и имели первоначальный плацдарм для дальнейшего роста и развития. Усвоив заветы СИ. Иванова, и зачерпнув от свободного творчества Паоло * Трубецкого, московская скульптура естественно переходила к оценке гениальных открытий Родена, к увлечению Майолем, Бурделем, Деспио, к знакомству с идеями Гильдебранда и всем кругом блестящих т художественных идей начала XX века»[20.С 18-19]. Для мастеров XX века импрессионизм был первым течением, с которым они сталкивались. В числе выдающихся мастеров русской (* скульптуры начала XX века были Н.А. Андреев и А.С Голубкина. «Голубкина - одна из крупнейших представителей той плеяды русских мастеров, творчество которых явилось поворотным этапом в истории * русской скульптуры и ознаменовало собой подлинное возрождение искусства пластики, открыло широкие перспективы его дальнейшего развития»[1.С. 3]. w С появлением в России таких мастеров, как А.С Голубкина и других скульпторов ее современников, зарубежная художественная критика первой 16 трети XX века заговорила о «славянском прорыве» в европейской и американской культуре. «Прорыв славян в Европу и проникновение их в Америку один из главных феноменов современного мира. Нет ничего более поразительного на карте послевоенной Европы, чем положение, ~ указывающее на освоение славянами все большей территории в сравнении с тем, чем они владели до 1914 года. Перепись населения в Америке указывает, кроме того факта, что население в Соединенных Штатах еще нельзя назвать единым, также на то, что это население включает в себя огромную популярность славян, которые говорят на своем собственном языке и выпускают свои собственные газеты. Уже более 2000 лет славяне т продвигают свои передовые отряды через всю Европу и дальше на Запад. Территориально, половина Европы является славянской. На современной карте за славянами признаются земли от берегов Адриатики до берегов Балтики. Творчество - одна из могучих сторон славянской натуры. Искусство объединяет славян вместе. Славянин упорен в своем освоении и усвоении 0 культуры. Любовь к искусству, литературе и музыке сильна в нем, будь он крестьянин или профессор»[107.Р.138-139]. В этой связи справедливо замечание В.В. Розанова о А.С. Голубкиной: Ф «Счастливый же этот город Зарайск, когда в нем рождаются такие огородницы»[64.С343]. Ярким, особенно многогранным и жизнеутверждающим было М творчество СТ. Коненкова. Его «любовь к русскому эпосу, к русской сказке совпала по времени с «открытием» древнерусской иконописи, древнерусской деревянной скульптуры, с интересом к древнерусской архитектуре. В * возрождении деревянной скульптуры огромная заслуга Коненкова. В отличие от Голубкиной у Коненкова отсутствует драматизм, душевный надлом. Его образы полны народного оптимизма»[30.С276]. Сама Анна Семеновна * Голубкина отмечала, что Коненков «так сроднился с деревом, что кажется,

Список литературы

Цена, в рублях: (при оплате в другой валюте, пересчет по курсу центрального банка на день оплаты)	1425

Скачать бесплатно	25023.doc

Найти готовую работу

ЗАКАЗАТЬ

Обратная связь:

Связаться

Вход для партнеров

Регистрация

Восстановить доступ

Материал для курсовых и дипломных работ

15.04.24 Задачи, условия и этапы организации экспериментальной работы

15.04.24 Критерии качества преподавания

15.04.24 Категория нормы в обучающей деятельности

Архив материала для курсовых и дипломных работ

Ссылки:

Счетчики:

© 2006-2022. Все права защищены.
Выполнение уникальных качественных работ - от эссе и реферата до диссертации. Заказ готовых, сдававшихся ранее работ.