У нас уже 176407 рефератов, курсовых и дипломных работ
Заказать диплом, курсовую, диссертацию


Быстрый переход к готовым работам

Мнение посетителей:

Понравилось
Не понравилось





Книга жалоб
и предложений

 





Название Гармония в афроамериканском джазе периода стилевой модуляции - от свинга к бибопу
Количество страниц 169
ВУЗ МГИУ
Год сдачи 2010
Бесплатно Скачать 24957.doc 
Содержание Оглавление

Введение...3

Глава 1. Некоторые аспекты теоретического изучения джазовой гармонии

1.1 Фольклорные истоки джазовой музыки

и их отражение в звуковысотной организации классического

и современного джаза...16

1.2 Роль гармонической системы европейского искусства

в становлении и развитии джаза...31

1.3 Взаимодействие импровизационного и композиционного типов мышления в гармонии свинга и бибопа...45

Глава 2. Джазовый стиль бибоп: история, эстетика, стилистика (на основе сравнения со стилем свинг)

2.1 Социально-политические истоки «джазовой революции»

1940-х годов...59

2.2 Проявление новых эстетических принципов

в музыкальном искусстве бибопа...72

Глава 3. Общее и особенное в гармонии бибопа

и его ведущих мастеров...85

3.1 Чарли Паркер...89

3.2: Диззи Гиллеспи...106

3.3 ТелониусМонк...121

3.4 Гармонические инновации бибопа как показатель стилевой

модуляции от классического джаза к современному...136

Заключение...146

Библиографический список...152

Нотное приложение...169

Введение



Введение

Джаз - одно из ярчайших явлений мирового музыкального искусства -вошел в историю современной цивилизации вместе с XX веком. Невозможно говорить о целостной картине эпохи, не обозначив столь колоритный ее компонент. Жизненные токи афроамериканской музыки, сокрытые в недрах ее фольклорного происхождения, синтез в джазе различных этномузыкальных культур, магия воздействия блюзовой, интонации, энергетики свинтовых ритмов и безудержной фантазии! импровизаций предопределили весомое положение джаза в культуре Новейшего Времени.

Джазовая музыка, представлена богатой стилевой палитрой. «В ста зеркалах» джаза, магнитом притягивающих внимание, — одна из загадок этой музыки. В чем стимулы джазовой эволюции, демонстрирующей стилевую многогранность за период чуть больший, чем столетие? Что в истории джаза выступало в качестве главного механизма радикальных обновлений? Каковы импульсы, дававшие начало новым стилям и стилистическим инновациям? Поиск ответов на поставленные вопросы является одной из фундаментальных задач джазологии, в теоретических концепциях которой еще достаточно много белых пятен. Обнаружение предпосылок «стилевых модуляций» джаза, раскрытие процессов, протекавших в звуковысотной сфере —- наиболее специфической области музыкального искусства, - представляет мало исследованную проблему.

Один из интригующих периодов - переходный момент «модуляции» джаза из области массовой культуры в статус элитарного искусства. Истоки джазовой «революции» относятся к 1940-ым годам. На стыке эпох соприкасаются два смежных стиля: свинг— кульминация развития прежнего джаза к бибоп — первое течение новой джазовой эры.

Термином свинг, происхождение которого связано с особого рода раскачиванием ритма (англ. swing- качание, балансирование), в настоящее время принято также обозначать стиль джазовой музыки, сложившийся в США

4

на рубеже 1920-1930-х годов. Именно в годы джазового «бума» и массового увлечения игрой биг-бэндов распространился прием свинговой раскачки ритма. Среди выдающихся бэнд-лидеров, представителей стиля свинг, соседствуют имена черных (Ф.Хендерсон, Д.Эллингтон, К.Бейси и др.) и белых музыкантов (Б.Гудмен, Г.Миллер, В.Герман и др.). Крупнейшей фигурой является Дюк Эллингтон, с именем которого многие связывают появление в джазовой лексике самого термина свинг.

Под звукоподражательным термином bebop (ведущим происхождение от слогового пения; scat) в историю вошло одно из самых радикальных направлений джаза, повернувших русло его развития от музыки массовой, песенно-танцевальной к завоеванию рубежей высокого искусства. Своим рождением бибоп обязан музыкантам Гарлема: саксофонисту Ч.Паркеру, трубачу Д.Гиллеспи, пианисту Т.Монку, ударнику К.Кларку, гитаристу Ч.Крисчену и др. Ведущая роль черных музыкантов в разработке ri утверждении нового стиля предопределила внимание, которое уделено в работе именно афросшериканскому джазу.

Ру бежность 1940-х годо⦦ в истории джаза является настолько очевидным фактом, что сам момент «стилевой модуляции» не вызывает сомнений у большинства исследователей. Однако в оценке свершившихся метаморфоз единодушие отсутствует. Одна из прежних точек зрения представлена; в категоричных высказываниях французского исследователя Ю. Панасье: «Считать, бибоп джазом — наивное заблуждение», или «Бибоп - не джаз!» Последняя фраза даже вынесена в,название главы его известной книги (101). Обоснованным ответом столь предвзятому мнению' является точка зрения некоторых соотечественников Ю.Панасье, которые с бибопом; связывают начало нового джаза; Если! у Ю.Панасье «История подлинного джаза» с появлением бибопа заканчивается^ то в недавно вышедшей книге Ф.Бержеро и А.Мерлина биография джаза описывается, начиная с этого стиля: «История: джаза • со времен бибопа» (15). Явный вызов данной оценке бибопа бросает Е.Барбан, утверждающий, что «переход от свинга к бибопу почти не затрагивал

5

идейно-содержательной емкости джаза» (10, с Л 7), а его «гармония не выходила за рамки позднеромантической музыки XIX в.» (10, с. 200).

Противоречивость мнений свидетельствует о сложившейся вокруг бибопа ситуации; дискуссионности. Спорность субъективных суждений заостряет вопрос о реальной ролш бибопа; в стилевой модуляции, повернувшей русло развития джаза по новому пути: от «классического» к «современному» (согласно принятой в джазологии периодизации и терминологии).

Проблема раскрытия и обоснования эстетической ценности музыки боперов должна быть поставлена и решена в опоре на объективные доказательства, в связи с чем, целесообразно обратиться к его музыкальному языку. В настоящей работе эти вопросы конкретизируются в отношении гармонии бибопа, степень изученности которой (в отличие от гармонической системы свинга) не является удовлетворительной.

Ознакомление с трудами по джазу свидетельствует о том, что массовый характер этого искусства имеет своим следствием «жанровую» разнородность посвященной ему литературы. Обеспечение обязательной для научной работы информационной полноты освещения вопроса вызвало необходимость «среза» сведений, имеющихся в самых разных источниках: научных и популярных. Наиболее актуальными - в свете постулируемой проблематики — являются работы, затрагивающие вопросы музыкально-выразительных средств различных стилей джазовой музыки. На сегодняшний день внимание к данной проблеме заметно усилилось. Это объясняется как повышением общего интереса к джазовой культуре, так и возрастанием степени научного ее изучения. В нашей стране свидетельством тому является ряд диссертационных исследований, авторы которых (Б.Гнилов, О.Коваленко, А.Галицкий, К.Ушаков, А.Казурова, И.Юрченко, Д.Лившиц, Ф.Софронов, М.Матюхина и др.) значительно продвинули в научном плане проблематику исследования джазовой музыки. Область гармонии еще не занимает в этих трудах достойнойi своего значения позиции, что повышает интерес к назревшей проблеме.

Поиск наиболее продуктивного методологического подхода к

6

исследованию джазовой гармонии требует обращения к трудам, которые составляют основу современной джазологии. В фундаментальных книгах Л.Фезера, А.Одера, У.Сарджента, А.Азриля, КБерендта, Дж. Фордхема: и других вопросы джазового ритма, мелодики, гармонии, формы, инструментария изложены в отдельных главах (113, 166, 169, 189, 192, 204). Описания джазового лексикона содержат солидный объем1 информации, но преимущественно относящейся к раннему и классическому джазу. Прозорливые наблюдения и мысли, высказываемые по поводу музыкально-языковых характеристик конкретных стилей, представлены в виде «дискретных» замечаний: Принцип автономного рассмотрения элементов джазового языка (в отдельных главах) приводит к их обособлению от описания сменяющихся джазовых эпох. В результате не формируются целостные, системные представления об упоминаемых джазовых стилях - особенно о тех, которые появились в середине и второй половине XX века. Преодоление этих тенденций по отношению к музыке бибопа,станет одной из методологических установок настоящей работы, предполагающей опору на принципы системного подхода.

Принятое в современной науке понимание музыкального стиля как системной категории предусматривает знание истории явления, социально-политических условий возникновения новых течений и их эстетики. Полезными источниками информации в данном отношении являются труды, в которых прослеживается историческая панорама развития джаза Таковы солидные исследования Дж.Коллиера, Г.Шуллера, Н.Хентоффа, М.Уильямса, О.Кипньюса, Г.Уарда, А.Дауэра, АЛолилло (56, 181, 202, 212,.231, 238, 249, 250) и многих других. Последовательное изложение происходивших в мире джаза; событий, фиксация смен различных течений, панорама персоналий музыкантов, представляющих тот или иной стиль, - все это приближает данные работы к жанру обстоятельных хроник. Область джазового языка затрагивается в них попутно. Преобладают описательные характеристики музыкально-выразительных средств, без углубления в теоретическую специфику.

7

Внимание многих исследователей обращено к отдельным стилевым разновидностям джаза: классического (включая свинг), а также модерн-джаза, фри-джаза. В числе современных работ, посвященных исследованию стиля свинг, — книга Д. Стоуэ (240). Начиная со второй половины XX века; все больше изучается эпоха модерн-джаза - таковы труды А.Моргана и Р.Хоррикса, Ф.Уилмера, Х.Хеллхунда, Т.Оуэнса (199, 222, 226, 251). В трудах подобного рода проблемы гармонии новоджазовой музыки не являются специальным предметом исследования.

Множество частных наблюдений о гармонии бибопа, имеющихся в зарубежных источниках, представляются весьма: важными. Однако проблема теоретического осмысления состояния звуковысотной; системы в период джазовой революции 1940-х годов остается не решенной.

В отечественной литературе изучение модерн- и фри-джаза представлено в гораздо меньшей степени, чем архаического и классического. Из первых отечественных трудов выделяются книги В.Конен (59 — 62). Они посвящены периоду раннего джаза, в изучении которого автор опирается < на исследования по африканскому фольклору А.Джонса, П.Кирби, А.Лока и других, что позволяет выявить корни многих явлений. В том же русле тема продолжена в трудах Е.Овчинникова и других российских авторов, однако стилистика модерн-джаза еще не закрепилась в их работах в качестве объекта изучения (89 - 92). Осознание генетической связи бибопа с фольклорными истоками и выяснение новых аспектов проявления специфики негритянской этнокулътуры в изменившихся условиях современной гармонии стиля станет одной из концептуальных позиций в настоящей диссертации.

Авторы, обращающиеся к специфике джазовых стилей, к написанию монографий-персоналий, очерков, статей, эссе, характеризующих творчество» какого-либо джазмена, опираются на1 многие положения из области эстетики, музыкознания и этномузыкознания. Такие работы не предполагают теоретико-аналитического подхода, но поскольку в поле зрения ученых или критиков находятся музыканты, принадлежащие к исторически различным джазовым

8

эпохам, постольку приобретают ценность конкретные характеристики их творчества. Отдельным мастерам' традиционного джаза посвящены труды Дж.Коллиера, М.Миллера и Д.Бугле (54^ 55j 221). Среди исследователей музыки модерн-джаза выделяются имена МДжеймса, А.Гитлера (196, 207). К жизни и творчеству лидеров бибопа обращены интересы Е.Портера, Г.Булеза, Дж. Патрика (172, 173, 227, 233); из отечественных авторов - Л.Переверзева, Д.Ухова (102, 105, 106, 133). Упомянутые работы имеют безусловную научную ценность, хотя обычно оформлены в виде журнальных статей, очерков, аннотаций к аудиозаписям и т.п.

Заслуживают внимания опыты рассмотрения элементов джазового языка в их комплексной взаимосвязи — работы А.Дауэра, Дж.Гонды, Д.Либмана (180, 197, 217). Начиная с 1970-х годов, усиливается внимание к языку модерн-джаза. Вопросы гармонии бибопа занимают определенное место у таких авторов, как Дж.Хенриксон, Т.Оуэнс, К.Струнк, Г.Поттер, Дж.Патрик (200, 225, 228, 234, 241), хотя в большинстве случаев не обосновываются с позиций теории.

В связи с большой популярностью джаза, значительное место в литературе о нем занимают справочные издания. Они могут содержать сведения о жизни и творчестве джазменов (135, 190 и др.), информацию по дискографии (179), библиографические данные (213), краткие характеристики стилей, объяснение джазовой терминологии и т.д. (64, 93, 96). Одна из задач подобных изданий (наряду со сбором фактологического материала) - фиксация примет новых стилей в непрерывно меняющемся; мире джаза. Следовательно, данная литература не может быть проигнорирована в; ходе предпринятого исследования.

При обращении к аналитическому изучению джазовой гармонии выясняется, что самая подробная информация о ней сосредоточена в многочисленных практических пособиях. Специфика джазового исполнительства, исходящая из его устной природы и практики непосредственного музицирования, предопределила прикладные функции такого рода изданий. В основу обучения джазовой гармонии положена

9

стилистика популярного свинга. Однако, в силу потребностей оперативного обеспечения; музыкантов набором новых сведений, практические пособия? оказываются; весьма, мобильными в плане отражения непрерывно обновляющихся средств^ джазовой г гармонии. Особенно это касается зарубежных изданий. На всеохватное освещение ориентирована «Школа джаза» Э.Ферстла (191); многие труды помогают освоению основ, импровизации, аранжировки, гармонии: Дж.Коукер, Р.Гарсиа, Дж.Мехегэн, А.Барессел, ДжЗиера, В:Бурбат (167, 174, 177, 178, 193, 219, 247); из отечественных авторов - И.Бриль, А.Осейчук, Д.Браславский, Ю.Саульский (21, 22, 99, 114 и др.). Проблемы гармонии акцентированы у Ю.Чугунова, А.Рогачева, а также в разделах учебно-практических трудов Ю.Холопова; (ПО, 139, 140, 142, 153). Прикладной характер подачи материала - по типу перечня нужных «рецептов» - неизбежно связан с аналитической разобщенностью информации и отсутствием обобщающих положений и выводов. Собственно такая задача в практических руководствах и не ставится;

Предпринятый экскурс в область разножанровой литературы по джазу свидетельствует о том, что теоретические аспекты исследования гармонии модерн-джаза еще не получили должного освещения. Это позволяет констатировать актуальность постулируемой в диссертации проблематики, связанной с вопросами реорганизации звуковысотной системы в период стилевого поворота от классического к современному джазу. Наличие обширной информации о гармонии эпохи свинга и далеко недостаточная изученность гармонической; лексики боперов диктуют необходимость сосредоточения исследовательского внимания на гармоническом языке бибопа. Выявление специфики его гармонии даст возможность, ответить, на поставленный в диссертации вопрос об!изменениях, происшедших в джазовой гармонии в период модуляции от свинга к бибопу.

Обращение к вопросам истории и теории джаза, к его стилевым течениям и к, индивидуальным; авторским стилям отражает многоуровневость явления, способствует моделированию иерархических представлений об изучаемом *

10

феномене: джаз в целом как особая область музыкального искусства; основные эпохи джаза, охватывающие его стилевые разновидности; специфика авторских стилей в контексте определенных направлений. Для настоящего исследования — при опоре на общие представления о специфике феномена джаза в искусстве XX века - данная схема конкретизируется следующим образом: классический джаз и его выражение в стиле свинг; модерн-джаз и его первая стилевая разновидность бибоп; индивидуальные стили мастеров бибопа.

Объектом исследования ? являются стили джазовой музыки свинг и бибоп, сменившие друг друга в момент модуляции от классического к современному джазу. Предмет изучения — гармония в музыкальном искусстве бибопа в ее сравнении с гармонической системой свинга.

Системный подход, избранный в настоящей работе в качестве ведущего метода исследования, позволяет рассматривать феномен джаза и джазовых стилей как целостных в своем роде явлений, которые требуют обоснования логической взаимообусловленности всех составляющих, включая музыкальный язык - в данном случае гармонический. Открываются возможности осмысления языка джазового стиля в его богатстве и многообразии — как единой системы, где результат не есть неподвижная сумма компонентов и их свойств, а управляющая ими, функционирующая целостность качественно иного уровня.

Привлечение системного метода исследования предполагает охват исторических, культурологических, социально-психологических, эстетических аспектов явления, предусматривает обязательное изучение объекта в его эволюции. Вопросы «встроенности» отдельных стилей в исторический процесс развития джаза обычно несколько нивелируются при обращении к джазовой гармонии. Периферийное положение анализа эволюционных процессов провоцирует некие статичные представления о гармонии джаза, ориентируя на стилевую замкнутость явления - преимущественно отвечающего популярному стилю свинг. Обращение же к истории джаза середины и второй половины XX века; говорит о его открытости навстречу новому, о динамичности развития джазового языка.

11

С целью рельефного раскрытия свершившейся в 1940-х годах стилевой модуляции, в работе применен метод сравнительного анализа предшествующего стиля свинг с новым стилем — бибопом. Диахронический ракурс способствует экспонированию гармонического языка сменившихся стилей в комплексе их эстетических и языковых характеристик. Бурно протекающие процессы эволюции джазовой музыки находят непосредственное выражение: в; звуковысотной системе. Тем большую актуальность приобретает проблема изучения «механизмов» обновления гармонии джаза; и перспектив, открытых бибопом.

Осознание места и роли гармонии в стилевом пространстве музыкальной лексики боперов осуществляется в синхроническом ключе, что предполагает охват общестилевых черт гармонии и индивидуальных характеристик языка джазменов, творивших в одной стране, в одно и то же время, в русле одних и тех же тенденций. Радикально реорганизуемый гармонический язык не мог не питаться индивидуальными творческими находками талантливых музыкантов, а появившиеся более широкие возможности; импровизаций не могли не сказаться на степени выражения личного, авторского начала Диалектика соотношения категорий общее - частное — особенное открывает возможности для углубления в эти вопросы, диктуя соответствующую стратегию исследования.

Принципы системного, эволюционного, диалектического подходов к джазовой гармонии предполагают опору на современный; научно-музыковедческий и аналитический аппарат. В настоящем исследовании, при учете достижений зарубежных ученых, использованы теоретические положения отечественной науки. В нашей стране тенденция к изучению лексической специфики джаза стала особенно заметной в последнее десятилетие (5, 23, 32, 103 и др.). Опыт музыковедческой школы, накопленный в процессе изучения фольклорных влияний в музыке русской и других национальных культур, может стать чрезвычайно полезным для выработки теоретических концепций и методологии' анализа, адекватных изучаемому

12

явлению. Актуальными для настоящего исследования являются: теория интонации, особенно область изучения раннефольклорного интонирования: (Б.Асафьев, Э.Алексеев и др.); учение о ладе, ладовой функциональности и переменности; о функциональном обосновании способов включения в тональную систему различных диатонических и иных ладообразований; вопросы ладовой типологии; (Б.Яворский, Ю.Тюлин, В.Цуккерман, Т.Бершадская, Т.Баранова и др.). При опоре на современные теоретические концепции, открывающие путь к осмыслению «критических» состояний тональности (А.Шенберг, М.Тараканов, Ю.Холопов, Ю.Кон, НТуляницкая; и др.), становится возможным объяснение ряда сложных явлений в гармонии модерн-джаза.

В данном исследовании джазовая гармония рассматривается как целостная формация, поэтому существенной представляется опора на выдвигаемое в современной отечественной науке расширение самого понятия гармонии: от узкого (зачастую применяющегося в литературе по джазу) к многоаспектному — являющемуся проекцией общеэстетической трактовки термина на; область звуковых явлений. Взятое за основу широкое толкование понятия «гармония» сопряжено с увеличением радиуса наблюдений за гармонической системой: в ее взаимоотношениях с ритмом, тембром, фактурой, синтаксисом и т.д.

Весьма важными при обращении к гармонической системе стиля, афроамериканского по своему происхождению, являются отечественные традиции изучения джаза с учетом его смешанной - фольклорной и профессиональной, «микстовой» (по выражению Т.Чередниченко) природы. Изменения в соотношении данных факторов и формах их выражения являются важнейшими стилеопределяющими критериями в период перехода от классического к современному джазу, от свинга к бибопу - они и будут в центре нашего внимания.

Как логическое следствие подобного подхода возникает еще один ракурс исследования вопроса. Он предполагает включение в сферу внимания сложных процессов синтезирования в джазовой музыке (и в частности в гармонии)

13

импровизационного и композиционного типов мышления. Один из них характеризует категорию культуры музыкальной деятельности, другой — культуру музыкального произведения (по Е.Назайкинскому). Изменяющееся их соотношение в процессе развития джаза от свинга к бибопу способно выявить существенные различия двух рубежных по своему положению стилей. С этой целью в методологии гармонического анализа используются! разработки отечественных ученых как в области искусства импровизации: (МСапонов и: др.), так и в сфере функциональных основ музыкальной формы (В. Бобровский идр.).

Методология гармонического анализа базируется на положениях теории многоуровневости музыкальной формы. При изучении гармонии бибопа избрано ее рассмотрение на фоническом, синтаксическом, композиционном уровнях (по Е.Назайкинскому). Первый уровень затрагивает область гармонии в ее сенсорно-звуковом, фоническом и фактурном аспектах; второй предполагает взгляд на гармонию с точки зрения, структурно-синтаксической организации; третий выявляет ее роль в формировании целого, конкретизируя вопрос о соотношении импровизационного и композиционного принципов мышления.

Музыкальным материалом в диссертации является творческое наследие ведущих мастеров бибопа, демонстрирующих оригинальные авторские стили. Это альт-саксофонист Чарли Паркер, трубач Диззи Гиллеспи и пианист Телониус Монк. Наличие большого числа аудиозаписей и их слуховой анализ, а также привлечение зарубежных нотных изданий, где зафиксированы не только темы, но и расшифровки импровизаций, подкрепляет возможности аналитической работы.

Выбор в качестве предмета исследования гармонической сферы подтверждается тем вниманием, которое уделяли гармонии сами джазмены. По словам И.Берендта,«джазовые музыканты гордятся тем, что в этой области? делается в их музыке. Ни о чем они не говорят так часто, как о гармонических проблемах» (169, с.15). Пристальное внимание афроамериканских джазменов 1940-х годов к вопросам гармонии позволяет предположить, что на. переломном этапе джазовой эволюции эта область музыкального языка

14

являлась для музыкантов-новаторов лабораторией творческих экспериментов. Подтверждение данного положения, достигнутое в ходе нашей работы, может дать основания для выдвижения; тезиса о закреплении;за джазовой гармонией функции стилевого репрезентанта. Это мотивирует постановку основной цели диссертации - исследование гармонии в функции стилевого репрезентанта, отразившего новые явления в джазовой музыке в момент модуляции от свинга к бибопу - первому из стилей модерн-джаза.

Поставленная цель предопределяет необходимость решение ряда исследовательских задач:

- обобщение рассредоточенной в разных источниках информации о смене джазовых стилей, происшедшей в 1940-ые годы, и ее обусловленности историческими, социальными, эстетическими причинами;

- приведение в единую систему сведений о языковой специфике джазовых стилей свинг и бибоп и их сравнение на данных основаниях (включающих комплекс различных параметров) - при учете эволюционного ракурса явлений;

- изучение гармонии бибопа- с позиций многоуровневого подхода, предполагающего анализ взаимодействия * в ней фольклорного и профессионального, импровизационного и композиционного начал на фоническом, синтаксическом и композиционном уровнях;

- осмысление гармонии бибопа и особенностей гармонического языка

его мастеров через диалектику соотношения общее (гармония джаза) - частное (гармония бибопа) - особенное (гармония корифеев стиля);

- привлечение теоретических концепций музыкальной науки XX века для объяснения и осмысления гармонических инноваций бибопа, вызвавших усложнение гармонии джаза в 1940-е гг.

- рассмотрение гармонии как репрезентанта стиля бибоп на основе сопоставления с гармонической системой свинга;

- уяснение сквозь призму гармонии специфики стилевой модуляции, происшедшей в джазовой музыке середины XX века;

Обозначенные цель и задачи предполагают следующую структуру работы. Первая глава диссертации посвящена осмыслению имеющихся в литературе

15

и актуальных для избранного объекта принципов подхода к его изучению с позиций взаимодействия фольклорного и профессионального, импровизационного и композиционного начал, по-разному проявляющихся в свинге и бибопе.

Вторая глава обращена к причинам и истории возникновения стиля бибоп в среде черных музыкантов. Сравнение с предшествующим свингом, выявление типичных черт каждого из них помогает уяснить суть происшедшей в афроамериканском джазе 1940-х гг. стилевой модуляции. Особое внимание уделяется проблеме соотнесения, эстетической и языковой сторон искусства боперов.

Третья глава фокусирует внимание на проблемах гармонии. Экспонируются три творческих портрета мастеров бибопа, каждому из которых посвящены отдельные аналитические очерки. На основе исследования музыки ЧПаркера, Д.Гиллеспи и Т.Монка вырисовывается целостная картина обновленной звуковысотной организации, значительно отличающейся от предшествующего свинга. Сравнение авторских гармонических стилей дает основания для рассмотрения проблемы соотношения общего и индивидуального в их музыке. Ответы на вопрос, как стало проявляться собственное «я1» черных музыкантов в их гармоническом языке, помогают приблизиться к решению поставленной в работе задачи исследования специфики стилевой модуляции, свершившейся в джазе середины XX века.

^Заключении аккумулируются сложившиеся в процессе диссертационного исследования наблюдения и суждения, подводятся итоги выполненной работы и обозначаются перспективы дальнейшего развития джаза - вплоть до современных авангардных его течений.

Завершают работу Библиографический список и Нотное приложение.

16

1.Некоторые аспекты теоретического изучения джазовой гармонии.

1.1 Фольклорные истоки джазовой музыки и их проявление в звуковысотной организации классического и

современного джаза

История джаза зиждется на «микстовом» фундаменте этого искусства. С одной стороны, это фольклорные корни; джазовой культуры (по этническим истокам также имеющие смешанную природу), с другой - перманентная тенденция к ассимилированию завоеваний европейской профессиональной музыки.

Процесс постепенного продвижения: от фольклорно-бытового музицирования в сторону смыкания с профессиональным искусством демонстрирует одну из магистральных закономерностей развития джаза. Обращение к различным пластам музыкальной. культуры с «микшированием» их стилевых признаков, выдвижением в качестве приоритетных некоторых из них при нивелировании других — все это составляет один из сильнейших механизмов эволюции джаза и во многом объясняет тот богатый стилевой диапазон джазового искусства, который наблюдается в разные периоды его истории.

Система джазовой гармонии в этом смысле является своеобразным «зеркалом» происходящих процессов. Смешанность джазовых истоков и импульсов его эволюции напрямую проецируется на сферу гармонии. По* словам У.Сарджента, «джазовая гармония ... представляет собой невообразимую смесь идиом и влияний» (113, с. 162). Звуковысотная система джазовой музыки фокусирует в себе процессы интенсивных поисков, отбора, «переплавки» и диффузии гармонических идей, продвигающих развитие джаза.

Одним из активных стимулов эволюции джазового искусства; вообще и его гармонического языка, в частности - на всем пути исторического развития —

17

являются фольклорные корни. Специфика негритянского народного музицирования всегда предстает живой питающей традицией, содержащей мощный запас источников к обновлению. Более того, сохранение фольклорных основ; следование им в тех или иных формах являются для многих джазовых музыкантов и исследователей одним из доказательств подлинности, истинности джазового творчества.

В теоретических концепциях ученых, характеризующих звуковысотную организацию джаза, чаще акцентируется именно этот аспект: взаимодействие джазовой гармонии в процессе ее эволюции с негритянским фольклором. Г.Шуллер даже считает, что радикальные трансформации гармонического языка; джаза имеют под собой в большей степени африканский, нежели европейский фундамент (237). Другие джазологи полагают, что подобные влияния имеют скорее косвенный, нежели прямой характер. Так, У.Сарджент отмечает, что «в гармонии джаза негритянское начало проявилось в наименьшей мере» (113, с. 157). Объяснение подобной категоричности можно видеть в узкой трактовке понятия гармонии — только лишь как формы аккордовых вертикалей и их последований. Принятое нами за основу комплексное понимание феномена гармонии позволит обоснованно говорить о несомненном наличии связей между гармонической системой джаза - в частности, бибопа - и спецификой негритянского народного творчества.

Ряд характерных фольклорных истоков, обнаруживших в ходе развития джаза активное влияние на звуковысотную организацию, включает в себя: тембровую специфику лабильной в высотном плане интонации, развертывающейся в условиях ориентации на смену ладовых опор; феномен «блюзового лада». В области организации многоголосия - хоровую гетерофонию, формы диалогичности, приемы инструментальной «позиционной» игры: Наибольшее значение среди них имеет, на наш взгляд, специфика лабильного негритянского народного интонирования. Своеобразие вокальной интонации, экмелической по своей природе, заключается в гибкости и пластичности высотной позиции, непринужденности
Список литературы
Цена, в рублях:

(при оплате в другой валюте, пересчет по курсу центрального банка на день оплаты)		 1425
Скачать бесплатно 24957.doc 





Найти готовую работу


ЗАКАЗАТЬ

Обратная связь:


Связаться

Доставка любой диссертации из России и Украины

Вход для партнеров

Регистрация

Восстановить доступ

Материал для курсовых и дипломных работ


Ссылки:

Выполнение и продажа диссертаций, бесплатный каталог статей и авторефератов

Счетчики:

Besucherzahler
счетчик посещений

© 2006-2022. Все права защищены.
Выполнение уникальных качественных работ - от эссе и реферата до диссертации. Заказ готовых, сдававшихся ранее работ.