Бесплатно скачать, заказать диплом, курсовую, диссертацию Камерно—вокальное творчество С. И. Танеева

У нас уже 176407 рефератов, курсовых и дипломных работ

Сделать закладку на сайт

Заказать диплом, курсовую, диссертацию

Быстрый переход к готовым работам

Мнение посетителей:

Книга жалоб
и предложений

Название	Камерно—вокальное творчество С. И. Танеева

Количество страниц	376

ВУЗ	МГИУ

Год сдачи	2010

Бесплатно Скачать	25173.doc

Содержание	Содержание ОГЛАВЛЕНИЕ Введение Глава 1. Романсы и «стихотворения» С. И. Танеева: страницы истории создания в ...18 зеркале архивных материалов Глава 2. Камерно-вокальные сочинения СИ. Танеева: текстологическое описание...55 Глава 3. Наблюдения над творческим процессом СИ. Танеева в камерно-вокальном жанре...137 Заключение...195 Список литературы...199 Архивные материалы...219 Список сокращений ...225 Приложении. Приложение I Хронологическая таблица камерно-вокальных сочинений С. И. Танеева..227 Текстологическое описание рукописей камерно-вокальных сочинений С. И. Танеева...241 Обозначения темпов в рукописях и изданиях камерно-вокальных сочинений С. И. Танеева...271 Сочинения Танеева...279 Приложение II О Танееве - ученом-текстологе...313 Приложение III Из эпистолярного наследия...323 Приложение IV К биографии Танеева (о современниках композитора)...376 Введение Введение Творчество Сергея Ивановича Танеева - явление уникальное для художественной культуры России рубежа веков. Феномен личности С. И. Танеева, сыгравшего важную роль в истории русской музыки, глубоко и точно охарактеризовал П. И. Чайковский. В 1891 году, когда еще не были созданы лучшие произведения Танеева - симфония c-moll, опера «Орестея», кантата «По прочтении псалма», ряд камерно-инструментальных ансамблей, хоров, романсов, фортепианных опусов (в том числе прелюдия и фуга gis-moll) - Чайковский писал: «Ты, одним словом, не только художник, но и мудрец (выделено мной. - Н. Г.); и от комбинации этих двух" качеств я предвижу блистательные плоды» [201, 174]. Слова Учителя оказались пророческими. Ученик и друг П. И. Чайковского, Танеев сформировался в эпоху, связанную с идеалами романтизма, и в дальнейшем передал заветы этого поколения музыкантов своим ученикам - «романтикам активно чувствующей души» С. В. Рахманинову и Л. II. Скрябину. При этом сам Танеев ориентируется главным образом на классические образцы, тогда как романтические черты его стиля не лежат на поверхности. Рациональность, стройность и логическая ясность присущи не только мышлению Танеева, но в целом свойственны и его музыке. Интеллектуально-философское начало стало одним из ведущих в творчестве композитора. С именем Танеева -композитора и музыканта-ученого связан новый и важный прилив интереса к искусству полифонии, кантатно-ораториальным жанрам в отечественной музыке. Восхищение современников вызывал Танеев - пианист, в игре которого не было «никакой аффектации, вычурности: все выражено просто и естественно, изящно и благородно. Что-то "античное", "эллинское" чувствуется в этом удивительном чувстве меры, с каким артист, не насилуя своего инструмента, умеет извлекать из него такую удивительную по разнообразию и красоте звучность. Да, это большой мастер и большой художник» . Однако о его сочинениях современники отзывались по-разному. Безоговорочно отдавалась дань мастерству композитора, особенно - во владении контрапунктом. При этом в танеевской музыке в целом нередко усматривали сухость, безэмоциональность - вероятно потому, что оценивали ее с позиций эстетики романтизма. Быть может, наиболее контрастные суждения раздавались по поводу камерно-вокальных сочинений Танеева. «По большей части это - красивая и благородная музыка, в особенности "Сталактиты"<...>. Едва ли не удачнее всех "Менуэт": он выразителен, а тема самого менуэта - моцартовски прекрасна»2, - таков отзыв рецензента в связи с премьерой романсов ор. 26, которая состоялась 20 января 1909 года с участием в концерте автора в качестве пианиста-аккомпаниатора. Прямо противоположны оценки других критиков: «Ряд романсов С. И. Танеева на переводные тексты Эллиса написан с обычным мастерством. Но тексты требуют иной музыки — и главное музыки более выразительной и колоритной»3. Тем не менее, большая часть романсов Танеева продолжает жить на концертной эстраде, утверждая свою непреходящую ценность. Эта традиция была заложена исполнителями — современниками Танеева, пропагандистами его вокального творчества. Заметим, что адекватная оценка этого важного раздела творческого наследия композитора формировалась также и благодаря усилиям музыкантов-исследователей. 1 Цит. по: Музыкальные заметки, № 9330. Харьков, 1908. Рецензия В. И. Сокольского, писавшего под псевдонимом Дон-Диез. Статья хранится в ОР ГДМЧ В9 № 15. 2 Цит. но: Фрагмент вырезки статьи Г. Прокофьева от 24 ноября 1915 года, хранящейся в ГДМЧ В9 № 3. Название газеты не указано. 3 Цит. по: Московский листок, № 20, 1909. Рецензия без подписи. Закономерно, что о Танееве - композиторе, педагоге, пианисте, музыканте-ученом существует обширная литература. Однако в изучении его творчества наличествует немало «белых пятен». Так, до сих пор отсутствует специальная работа, посвященная камерно-вокальным сочинениям композитора. Нет и ни одного труда, целиком ориентированного на текстологическое изучение творчества композитора. В поле зрения большинства исследователей оказались проблемы стиля. Публикаций, хотя бы в какой-то мере связанных с рассмотрением рукописного наследия Танеева немного. При этом текстологическому анализу подвергались лишь избранные опусы. Творческий процесс композитора до сих пор изучался на примере сочинений в основном камерно-инструментального, кантатно-ораториального жанров. Первым в 1916 году к камерно-вокальным сочинениям С. И. Танеева, -часть из которых не была еще издана и рассматривалась по рукописям -обратился Б. Асафьев в специальном очерке «Романсы С. И. Танеева» [48]. Наряду с ценными наблюдениями (например, по поводу стиля) здесь, однако, приводится спорное суждение, не подкрепленное анализом, о якобы не органичности творческого процесса композитора, излишнего диктата рассудка при обращении к жанру романса: «<...> композитор всегда и постоянно втискивает (выделено мной.- ЯГ.) стихотворение в рамки как бы заранее обдуманного музыкального намерения <...>, стихотворения являются лишь иллюстрацией к музыке» [48, б]. Исследование камерно-вокальных сочинений в текстологическом аспекте продолжил С. Попов [131]. Автор очерка предпринял попытку составить хронологический список всех на тот момент неизданных сочинений композитора - в том числе включая неоконченные или только задуманные опусы. Из рукописей камерно-вокальных сочинений в каталоге Попова упомянуты автографы романсов: «Изменой слуга паладина убил», «Летняя ночь», «Луна на небе голубом», «Что тебе в имени моем», «Старый рыцарь», «Голос в лесу», «Не ветер, вея с высоты» (первоначальная версия романса 1884 года), «Колышется море», «Из Гафиза», «Мечты в одиночестве вянут» и «Пусть отзвучит» (рукописи 1885 года), «Колыбельная песня» (вариант 1896 года), «Когда, кружась, осенние листы». Кроме того, Попов включил в каталог романс на стихи В. Л. Величко, рукопись которого на тот момент обнаружена не была. Исследователь, располагая в хронологическом порядке неизданные сочинения композитора, привел данные о месте хранения рукописей (часть из которых находилась на руках у исполнителей - Н. Г. Райского, Е. Л. Лавровской), а также указал тональность, темп, размер отдельных сочинений, включил сведения об истории их создания, использовав не только опубликованные биографические материалы, но и фрагменты из еще неизданных к тому времени Дневников Танеева. Таким образом, работа Попова ознаменовала первый шаг к текстологическому описанию и изучению наследия Танеева. При этом автор статьи не ставил своей задачей исследование как всего массива рукописей камерно-вокальных произведений, так и творческого процесса Танеева. В период с 1925 по 1947 год появилось всего два сборника, приуроченных к 10-летию («С. И. Танеев. Личность, творчество, документы», 1925 год [177]) и 30-летию («Памяти С. И. Танеева», 1947 год [124]) со дня смерти композитора. В сборнике 1925 года впервые публикуются материалы из Дневников и записной книжки композитора. В статье 3. Савеловой представлен перечень книг из библиотеки Танеева, с указанием помет композитора на их страницах (в том числе впервые упоминается том стихотворений Я. Полонского с нотными набросками композитора) [154]. Спорными представляются оценки сочинений, в частности — камерно-вокальных, приведенные в статье П. Ковалева. Он отмечает: «Романс - это та область, при анализе которой можно уловить <...> многие стороны танеевского дарования, правда, на этот раз свойства скорее отрицательные, чем положительные (выделено мной. - Н.Г.)» [88, 30]. И далее: «<...> все * творчество Танеева в романсах можно формулировать так: все, что отдаляло Танеева от его контрапунктического стиля, от формы - все было ему чуждо и не могло привести к удачным сочинениям» [88, 30]. Работы, составившие сборник «Памяти С. И. Танеева», впервые представили некую целостную картину жизни (очерк В. Ванслова [27]) и деятельности музыканта (очерк Вл. Протопопова [137]). При этом Вл. Протопопов рассмотрел не только характерные черты стиля, но и выявил некоторые особенности творческого процесса композитора, подробности истории создания отдельных сочинений. Например, исследователь, ориентируясь на наброски Танеева в эскизной тетради, уточняет время (1880-е годы) первого обращения композитора к замыслу фортепианного трио ор. 22. Однако в том, что касается вокальных произведений, автор статьи ограничивается в основном фактами, связанными с историей создания романсов. Отметим, что в сборнике нет специальных работ, посвященных камерно-вокальным и камерно-инструментальным сочинениям. В ряде статей проанализированы отдельные, наиболее значительные опусы Танеева - опера «Орестея» (Н. Туманина [188]), кантата «По прочтении псалма» (А. Степанов [168]), хоровые сочинения (С. Попов [130]), в работе С. Евсеева предпринята разработка темы «Танеев и народная музыка» [71]. Ценнейший материал представлен в той части книги, в которую вошли статьи композитора: «Мысли о собственной творческой работе» [180], «О музыке горских татар». В работе Танеева «Содержание тетради собственноручных упражнений Моцарта в строгом контрапункте» [172] отражена еще одна грань творческой деятельности Танеева - ученого-текстолога, до сих пор остающаяся во многом не изученной. Подчеркнем: исследовательские работы, составившие сборник, заложили научную традицию изучения творчества Танеева, в основу которого легли документальные материалы. 8 Всплеск интереса исследователей к творческой деятельности Танеева наблюдается в 1950-е годы. Появилась первая монофафия о композиторе Г. Бернандта [22], долгое время (вплоть до 1980-х годов) остававшаяся единственной работой в этом жанре, где содержится немало новых ценных сведений о жизни и деятельности Танеева. Книга эта находится в русле той ветви «танеевианы», которая в качестве первоочередной выдвигала важную задачу публикации документов и материалов из архива Танеева. Тем не менее монофафия не решала всех проблем. В ней наличествуют и дискуссионные моменты. Так, автор работы в ряде случаев предлагает весьма спорную датировку романсов ор. 17, не ссылаясь на конкретные первоисточники. Это несколько снижает значимость исследования. В период с 1951 по 1955 год одна за другой выходят публикации писем Танеева и его корреспондентов, воспоминаний современников композитора (в сборнике «С. И. Танеев. Материалы и документы» Т. 1 [179]). Наряду с изданием очередной серии архивных материалов и документов появляется ряд статей и диссертаций, посвященных изучению фортепианного творчества (С. Хентова [195], О. Винофадова [40]), хоровых произведений (К. Ольхов [121]), анализу сюиты для скрипки с оркестром (А. Горохов [53]), педагогической деятельности (Ф. Арзаманов [8]) композитора. При этом каждый из авторов избирает свой ракурс исследования, лишь попутно затрагивая те или иные вопросы, связанные с текстологией. С. Хентова, рассматривая исполнительский облик Танеева — пианиста, его концертный репертуар, а также влияние Танеева на развитие пианистической культуры начала XX века, подвергает детальному анализу его исполнительские указания в произведениях П. И. Чайковского. К. Ольхов, сосредоточив внимание на исследование хорового творчества Танеева, привлекает рукописные материалы: первым проводит анализ набросков хоров на тексты Я. Полонского, содержащихся на страницах тома стихов поэта, и на основе их изучения делает ценные наблюдения о творческом процессе композитора в области хоровой музыки. В частности, исследователь обращает внимание на такую принципиальную черту, как фиксацию Танеевым сразу хоровой партитуры, т. е. на рождение замысла хора в конкретном гармоническом и тембровом решении. Публикацию документов из архива С. И. Танеева (в частности, научно-педагогических материалов композитора - тезисов его лекций о двойной фуге, учебных программ музыкально-теоретических курсов и др., воспоминаний учеников) продолжили в 1960-е годы Ф. Арзаманов и Л. Корабелышкова [178]. Г. Савоскина обратилась к изучению творческого процесса композитора на примере камерно-инструментальных произведений Танеева (автографов второго [157] и шестого [156] квартетов). Едва ли не первой попыталась осветить особенности творческого процесса Танеева в камерно-вокальном жанре С. Мусина в статье, датированной 1969 годом [117]. Однако материалом для анализа послужили рукописи лишь двух романсов на стихи Я. Полонского: «В годину утраты», «Что мне она». В результате их изучения Мусина заостряет внимание на формировании мелодики у Танеева в камерно-вокальном жанре, поясняя: «Огромная работа, проделанная Танеевым в поисках нужного ему интонационно-мелодического образа, это обычный путь композитора в создании романсов, это его творческий принцип» [117, 254]. При этом выводы исследователя нуждаются в подтверждениях и уточнениях, опирающихся на изучение всего массива автографов романсов композитора. Появившаяся в 1984 году монография о Танееве С. Савенко [155] продолжила ту линию «танеевианы», которая выдвигала в качестве первоочередной задачи создание новой концепции жизненного и творческого пути композитора, учитывая факты как из опубликованных работ, так и из впервые введенных ею в научный оборот документальных материалов. 10 Принципиально важный виток «танеевианы» связан с плодотворной деятельностью Л. 3. Корабелышковой. Ее фундаментальная монография «Творчество С. И. Танеева» [91], изданная в 1986 году, содержит глубокий анализ произведений Танеева практически всех жанров. Более того: опираясь на рукописные материалы, автор обратилась к изучению творческого процесса композитора. Естественно, что при таком панорамном подходе не мог быть охвачен весь комплекс проблем, как и весь массив танеевских рукописей. Л. 3. Корабелышкова в соответствии с задачами своего исследования стремилась выявить типологические черты творческого процесса Танеева в целом. Анализируя творческий процесс композитора в камерно-вокальном жанре, делая выводы о тональной драматургии, о возникновении вокальной и фортепианной партий, исследователь подробно рассматривает в основном отдельные наброски из зафиксированных Танеевым в книге стихов Полонского (всего семь автографов, включающие наброски как завершенных романсов, так и замыслов, оставшихся неосуществленными). Из других автографов камерно-вокальных произведений композитора автор анализирует рукописи романсов «Менуэт», «Канцона», «Сталактиты». Крайне ценен вклад Корабелышковой в публикацию архивных материалов Танеева — в частности, трех книг «Дневников» композитора [174, 175, 176]. Анализ содержащихся здесь фактов позволяет уточнить историю создания и бытования танеевских произведений - в том числе, камерно-вокальных. Текстологическое изучение произведений Танеева кантатно-ораториального жанра продолжила Е. Вязкова [42, 43]. При этом автор не только выявляет особенности творческого процесса Танеева, но и проводит плодотворные сравнения его с творческим процессом у И. С. Баха, Бетховена, Моцарта. Интерес представляет ряд выводов исследователя, в частности, - относительно независимости формы кантатно-ораториальных произведений от их поэтических текстов, «потому что последний краток, и 11 продление звучания достигается многократными повторениями уже звучавших слов» [42, 37]. Камерно-вокальные произведения освещались не только в вышеназванных специальных исследованиях. В той или иной мере эта область танеевского наследия рассматривалась и в фундаментальных, обобщающих трудах о русской музыке Б. Асафьева, В. Васиной-Гроссман, Е. Ручьевской, Т. Левой, И. Степановой. В основном, в работах изучались стилевые особенности камерно-вокальных сочинений. Так, Е. А. Ручьевская делает важный вывод об инструментализации вокальной мелодики в русской музыке начала XX века, приводя в пример романс Танеева «Сталактиты» [149]. Камерно-вокальные сочинения композитора, как и творчество Танеева в целом, мало привлекало внимание западных исследователей. Небольшой раздел посвящен жизненному и творческому пути композитора в книге 1917 года (автор Montagu-Nathan [221]). В дальнейшем имя Танеева лишь упоминается в трудах, например, Абрахама [214], Лаукса [218]4. Сравнительно малая изученность рукописных материалов камерно-вокальных сочинений Танеева отразилась и на их публикациях - к 1979 году еще оставались неизданными 15 романсов и 16 вокальных ансамблей композитора. В контексте тенденций современной науки, связанных с публикацией urtext'oB, новых, выверенных по первоисточникам академических изданий, представляется принципиальным по важности появление «Вокальных сочинений Танеева в сопровождении фортепиано» в двух томах под редакцией и с комментариями Л. Корабелышковой и М. Витте [173], куда вошли как романсы, так и вокальные ансамбли, в том числе ранее не публиковавшиеся. 4 Не обошлось здесь и без курьезных ошибок, например, н одной из работ указаны неверно даты жизни композитора [217, 64]. 12 Особое достоинство данной работы заключается в том, что она опирается на анализ авторских рукописей. В примечаниях (составитель - М. Витте) указаны сведения о месте хранения автографов (всего 77), их первом издании. М. Витте предприняла едва ли не первую попытку классифгщировать рукописные материалы камерно-вокальных сочинений композитора. Результаты исследования составителей издания явились фундаментальной базой для дальнейшего изучения камерно-вокального творчества Танеева. Однако в это издание почему-то не вошла «Колыбельная» (рукописи В1 № 320, 565), впервые изданная в 1916 году5. Не учтен в данной публикации и ряд существенных исполнительских обозначений Танеева. В частности, не приведены не только в нотном тексте, но даже в сносках или примечаниях, аппликатурные указания Танеева, имеющиеся как в прижизненных изданиях романсов, так и в автографах композитора. Редакторы-составители не ставили себе задачей включить в это издание и сведения о незавершенных сочинениях и замыслах камерно-вокальных опусов. Архивные разыскания позволили обнаружить новые рукописные материалы композитора. Так, до сих пор были известны 77 рукописей романсов С. И. Танеева и 25 набросков в книге стихов Я. Полонского (ГДМЧ В12 № 59). На основании изучения архивных фондов (прежде всего, - ГДМЧ (Клин), а также РНБ (СПб), ИРЛИ (СПб), ОР СПбГК, РГАЛИ (Москва), ЦГММК им. М. И. Глинки (Москва) и др.) удалось скорректировать и расширить представление об объеме камерно-вокального творчества Танеева. Нам посчастливилось обнаружить 18 до сих пор неизвестных рукописей, в том числе 11 автографов завершенных , 3 - незавершенных 5 Сборник «В помощь жертвам войны», изд. Обществом «Музыкально-теоретическая библиотека» № 40, 1916. 6 Рукописи романсов: «В годину утраты» (В1 № 428), «Поцелуй» (В1 № 328, 427), «Не мои ли страсти» (В1 № 314), «Ночь в Крыму» (В1 № 328, 426), эскиз романса 13 романсов, 1 набросок незавершенного сочинения «Статуя» из книги стихов Я. Полонского (ГДМЧ В12 № 59, с. 18), 3 неизвестных автографа вокальных ансамблей* Танеева (в настоящей работе, предметом изучения в которой стали сольные камерно-вокальные опусы, вокальные ансамбли рассматриваются лишь попутно в связи с исследованием романсов). Таким образом, в диссертации впервые подробно изучены: 91 автограф вокальных произведений Танеева, 3 авторизованные копии, 26 набросков романсов из тома стихотворений Я. Полонского. Анализ вновь найденных материалов показал, что возможности исследования сохранившихся рукописей композитора (в том числе авторизованных копий) на сегодняшний день далеко не исчерпаны. Более того, текстологический анализ всего корпуса первоисточников Танеева позволяет проследить историю, уточнить время создания отдельных сочинений Танеева, расширить представление о творческом процессе композитора в камерно-вокальном жанре. Автографы композитора ставят перед исследователями целый ряд нерешенных к настоящему времени вопросов, связанных с типологией рукописей, их датировкой, характеристикой исправлений и т. д. Насущной проблемой остается подготовка нового полного собрания камерно-вокальных сочинений, которое включило бы все камерно-вокальные «Блаженных снов ушла звезда» (В1 № 421), авторизованная копия и беловик «Колыбельной песни» (В1 №№ 320, 565); два автографа, п том числе беловик авторского переложения для голоса с оркестром романса «В дымке-невидимке» (ГДМЧ В1 № 283; РГЛЛИ Ф. 880 (С. II. и В. И. Танеевых), ед. хр. 39). 7 Эскизы сочинений «О пусть» на стихи В. Величко (В1 № 421), «Ночь» на стихи Я. Полонского (В1 № 328), «Нет, не тебя так пылко я люблю» на стихи М. Лермонтова (В1 № 424). 8 Две рукописи вокального квартета «Монастырь на Казбеке» (ГДМЧ В1 № 421, л. 6 об.; В4 № 50); автограф вокального трио «Сонет Микельанджело» (ГДМЧ В1 № 421, л. 6). 14 сочинения Танеева9, в том числе ранее не публиковавшиеся первоначальные версии произведений10. Кроме того, в тексте романсов необходимо сохранить все имеющиеся в рукописях исполнительские обозначения композитора. Целью диссертации является текстологическое изучение рукописей камерно-вокальных сочинений Танеева во всей возможной полноте. Эта цель обусловила постановку следующих задач: • исходя из анализа обширного круга известных и вновь обнаруженных рукописей, сведений из опубликованного и неопубликованного эпистолярного наследия, представить наиболее полный корпус сольных камерно-вокальных сочинений, как оконченных, так и незавершенных, а также сведения о лишь упоминаемых автором или современниками замыслах опусов в этом жанре; • составить схему текстологического описания; • сделать научное описание и типологизировать все выявленные на сегодняшний день рукописи камерно-вокальных сочинений, включая обнаруженные диссертантом; • на основе изучения рукописей расширить представление о творческом процессе композитора, выявить его специфику в отношении камерно-вокальных сочинений; • подробно исследовать исполнительские указания в рукописях романсов, уделяя особое внимание их роли в процессе формирования замысла; 9 Кроме того, остается не опубликованным авторское переложение для голоса и оркестра романса «В дымке-невидимке» (рукопись хранится в РГЛЛИ Ф. 880; ед. хр. 39), пперпые представленное нами в третьем разделе Приложений. 10 Имеются в виду первоначальные версии романсов «Изменой слуга паладина убил» (ГДМЧ В1 № 535), «Ноктюрн» (ГДМЧ В1 № 280), «Что мне она!» (ГДМЧ В1 №№ 314+308,307, 306), «В годину утраты» (ГДМЧ В1 № 300). 15 • рассмотреть особенности объединения романсов в опусы; • охарактеризовать, основываясь на архивных материалах, отношения Танеева и поэтов-соавторов, сконцентрировав внимание на творческих фигурах Л. Кобылинского, Я. Полонского, а также певцов - исполнителей романсов; • осветить деятельность Танеева - текстолога, которая до сих пор оставалась на периферии внимания исследователей. Таким образом, предпринятая работа является первым исследованием, целиком посвященным текстологическому изучению рукописей камерно-вокальных сочинений Танеева во всей доступной сегодняшнему научному знанию полноте. Автор опирается на современные методы исследования, носящие комплексный характер, в качестве основных избирая текстологический и исторический подходы. Выдвинутые научные задачи определили структуру работы. Диссертационные материалы представлены в двух томах. Первый, основной, включает Введение, три главы, Заключение. Цель первой главы «Романсы и "стихотворения" С. И. Танеева: страницы истории создания в зеркале архивных материалов» заключается в выявлении возможных причин обращения композитора к камерно-вокальному жанру. На основе изучения опубликованных и впервые вводимых в научный обиход материалов характеризуются взаимоотношения композитора и поэтов-соавторов — Л. Кобылинского, Я. Полонского, а также исполнителей романсов Танеева — М. Дейша-Сионицкой, Т. Толстой. Исходя из анализа авторских помет в рукописях романсов, по-новому освещается специфика объединения сочинений в цикл, уточняется история создания миниатюр ор. 9,26. 16 Текстологический аспект исследования предопределил содержание второй главы «Камерно-вокальные сочинений С. И. Танеева: текстологическое описание», в которой с возможной подробностью анализируются автографы камерно-вокальных произведений композитора. Для этого предпринимается попытка разработать схему текстологического описания автографов, отражающую характерные особенности внешнего вида танеевских рукописей произведений камерно-вокального жанра. На ее основе типологизируются автографы, уточняются как датировки нескольких рукописей, так и окончательные даты создания романсов, приводится научное описание ряда рукописей сочинений композитора. В работе подвергаются подробному текстологическому описанию как типичные первоисточники, так и нехарактерные автографы; романсы, представленные несколькими рукописями, автографы сочинений, к работе над которыми композитор возвращался спустя годы, а также впервые представленные диссертантом рукописи. Краткое текстологическое описание всех рукописей романсов содержит 1-й раздел Приложения. В третьей главе - «Наблюдения над творческим процессом С. И. Танеева в камерно-вокальном жанре» - выявлены основные этапы творческой работы композитора над романсами, рассмотрены особенности возникновения вокальной и фортепианной партий. Специальное внимание уделяется исполнительским обозначениям автора в эскизах и черновиках романсов и их значению в формировании концепции сочинения. Также анализируются авторские указания темпа, динамики, педали, аппликатуры в беловиках, авторизованных копиях, прижизненных и современных изданиях. В Заключении выделяются новые аспекты предпринятого исследования, а также намечаются возможные пути дальнейшего изучения темы. Особый смысл автор диссертации придает второму тому, содержащему приложения, материалы которых имеют методологическую и педагогическую направленность. Приложения включают четыре раздела. 17 Первый раздел «Камерно- вокальное творчество Танеева» состоит из: - «Хронологической таблицы камерно-вокальных сочинений С. И. Танеева», в которой содержатся данные о времени создания, типе и месте хранения рукописей, первом издании и исполнении вокальных сочинений (включены как завершенные и изданные, так и незавершенные произведения, а также замыслы, оставшиеся нереализованными); - «Описания рукописей камерно-вокальных сочинений С. И. Танеева»; - хронологической таблицы - «Обозначения темпов в рукописях и изданиях камерно-вокальных сочинений С. Танеева»; - основного корпуса нотных примеров, большинство из которых составляют фрагменты камерно-вокальных произведений композитора, представленные факсимильно или взятые из прижизненных изданий; - впервые приведенного нотного материала авторского переложения романса «В дымке-невидимке» для голоса с оркестром. Второй раздел включает статью «О Танееве — ученом-текстологе». Третий раздел «Из эпистолярного наследия С. И. Танеева» составили ранее неизданные письма Танеева и его корреспондентов — Я. Полонского, Ж. Полонской, А. Глазунова, снабженные научным комментарием. Четвертый раздел содержит новые материалы «К биографии Танеева (о современниках композитора)».

Список литературы

Цена, в рублях: (при оплате в другой валюте, пересчет по курсу центрального банка на день оплаты)	1425

Скачать бесплатно	25173.doc

Найти готовую работу

ЗАКАЗАТЬ

Обратная связь:

Связаться

Вход для партнеров

Регистрация

Восстановить доступ

Материал для курсовых и дипломных работ

15.04.24 Задачи, условия и этапы организации экспериментальной работы

15.04.24 Критерии качества преподавания

15.04.24 Категория нормы в обучающей деятельности

Архив материала для курсовых и дипломных работ

Ссылки:

Счетчики:

© 2006-2022. Все права защищены.
Выполнение уникальных качественных работ - от эссе и реферата до диссертации. Заказ готовых, сдававшихся ранее работ.